الكاتب مصور فوتوغرافي هاوٍ، وخبير اقتصادي حسب المهنة، ومؤهل في الفلسفة، ولا يحب الأسوار والقيود. سأحاول في هذه السلسلة من المقالات تقديم وجهة نظر شخصية وواقعية للعلاقة بين التعريفات والرأسمالية، وسأحاول أن أشرح لماذا تزعجني التعريفات ويجب أن تزعجنا جميعًا.
الجزء الأول – التصوير الفوتوغرافي
وفي الصورة يقدم لنا المصور بعض الاختيارات والرسائل:
- يختار لنا المصور ما نراه – من خلال اختيار الكائن.
- يختار لنا المصور كيفية الرؤية – من خلال المؤثرات الفنية والقرارات التحريرية.
- يختار لنا المصور ما لا نريد رؤيته - تأطير المساحة وقطعها.
- يتيح لنا المصور إلقاء نظرة على سلسلة أفكاره - ما يراه "هو" أو يريد منا أن نعتقد أنه يراه.
إن وضع سياج أو منطقة عازلة يخلق واقعًا مسدودًا. سواء بالنسبة للمصور أو لمن ينظرون إلى الصورة. أحيانًا يختار المصور حجب خط رؤيتنا بمساعدة السياج وأحيانًا يكون السياج هو موضوع الصورة.
تعريف على سبيل الاستعارة
ويوضح السياج بشكل مجازي العديد من المشاكل التي نواجهها كل يوم، ولكن الإشارة البيئية الفوتوغرافية للسياج ليست مجازية بل مادية. حاجز حقيقي بين المشاهد ومحيطه، عائق أمام العين. للعائق وجوه عديدة - العائق نفسه، ما الذي يقف خلفه، ما هو الجانب الواقي وما هو الجانب المحمي، موقع العائق، لماذا تم إنشاء السياج، متى تم نصبه والمزيد. يمكن للمشاهد دائمًا أن يأخذ السياج في ذهنه حتى إلى ما هو أبعد من وجوده المادي ويسقط وجوده على عالمه الخاص.
ضبط والذاكرة
نحن نعلم أننا في كثير من الأحيان "نكمل" الصورة بالخيال والفكر. أي أن الدماغ "ينظر" إلى الموقف ويضيف الأجزاء "التي يعتقد" أنها يجب أن تكون موجودة، بناءً على الخبرة السابقة. أحيانا الجمع وأحيانا الطرح. يخلق السياج المادي حاجزًا للخيال ويمكن لمشاهد السياج أن يتخيل ما خلفه. أن يتخيل بناءً على ذكريات الماضي – قبل بناء السياج أو أنه كان محظوظاً بوجوده على الجانب الآخر منه أو خيالاً لا يعتمد على أي واقع. عندما لا يكون السياج مغلقًا، نرى ما وراءه، نرى ولكننا مستبعدون، لا يمكننا أن نشارك في عالم ما بعد السياج.
التعرض المتعدد
هناك طريقتان رئيسيتان لعمل تعريضات ضوئية متعددة - أكثر من صورة واحدة على نفس "الإطار". أحدهما هو التحرير بالبرمجيات، وأنا لا أستخدم هذه التقنية على الإطلاق والآخر هو تصوير صورة على صورة. في الماضي، مع كاميرات الأفلام، كان التنفيذ هو أننا لا نحرك الفيلم بعد الصورة، اليوم مع الكاميرات الرقمية التنفيذ مشابه - نحدد عدة صور، صورتين أو أكثر، نريدهم أن يتراكموا المستشعر في نفس الوقت قبل الانتقال إلى الصورة التالية. باستخدام هذه التقنية "ألبس" على السياج ما كان مخفيًا في السابق. ما أعتقده/أتخيله موجود. يتيح استخدام التعريض المزدوج للسياج أن يكون حاضرا/غائبا في الصورة كما هو موضح في الصورة التالية:
أسوار عكا الحجرية تخفي البحر، ووراء الأسوار يوجد صيادون. في هذه الصورة، التي تم التقاطها كما ذكرنا باستخدام تقنية التعريض المزدوج، يمكنك رؤية الصياد والجدار الحجري. اخترت استخدام جدار ضروري، لحماية المدينة من البحر، ومن وصول الغزاة عن طريق السفن، وما إلى ذلك. ولكن هل كل الأسوار على طول الساحل ضرورية؟ أليس تسييج الشاطئ تعديا علينا، نحن المواطنين، على حقنا الأساسي في التمتع بثروات الأرض الطبيعية؟
الصورة التالية لا تترك مجالًا للخيال - ليس هناك مجال للتعرض المزدوج أو أي خدعة فوتوغرافية أخرى هنا، ولكن المصادرة، بواسطة سياج (مزدوج وحتى ثلاثي) لحق أولئك الذين يسيرون على طول الشاطئ في الاستمتاع بالبحر. الصواري فقط تشير إلى وجود البحر.
وفي المقالة التالية من السلسلة، سنفتح العلاقة بين التعريفات والرأسمالية.