شكر
شكرًا لإيتامار روتيلوي، الذي لعب دورًا رئيسيًا في هذه المقالة وفي التحقيقات التي جعلت ذلك ممكنًا.
لقد حاولنا أنا وإيتامار منذ عدة أشهر العثور على موقع دور السينما ودور السينما التي سكنت المدينة السفلى في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. حتى وقت قريب، لم نتمكن من تحديد موقع "عدن" و"الكرمل" و"الإمبراطورية" التي لا يزال موقعها لغزا.
الشخص الذي أكمل لنا اللغز هو المحامي إيلي رومان.
منذ سنوات، كان إيلي يسير مع والده الذي أوصى له الطبيب بالسير حفاظاً على صحته، في شوارع المدينة السفلى التي يعرفها الأب جيداً. وفي إحدى هذه المناسبات، ذهب الأب والابن في جولة على مسارح ودور السينما في المدينة السفلى، وكانت نتيجة تلك الجولة، التي حرص إيلي على توثيقها، هي الدليل الوحيد الذي تمكنا من الحصول عليه فيما يتعلق بـ موقع المسارح المختفية.
لذا، شكر خاص للمحامي إيلي رومان، الذي شاركنا أيضًا ببعض العناصر من مجموعته في حيفا، والتي سيتم عرضها لاحقًا في السلسلة.
المسارح المفتوحة
يشير هذا المقال إلى احتلال قطاع الترفيه في حيفا في عشرينيات القرن الماضي.
لقد قمنا حتى الآن بتغطية المعالم السياحية "المدرج" (الذي بني عام 1919)، و"عدن" (الذي بني عام 1922)، و"الحديقة السعيدة" (1925). القاسم المشترك بين الثلاثة هو أن لديهم جميعًا قاعة مغلقة (كان لدى الأخيرين أيضًا خيار العرض في منطقة مفتوحة).
بالإضافة إلى ذلك، كان في حيفا في تلك السنوات مسرحان مفتوحان (صيفيان)، بدون قاعة مغلقة على الإطلاق - "الكرمل" و"الإمبراطورية" (أو "الإمبراطورية" كما كانت تسمى، لسبب ما، في الصحافة تقارير العصر).
كان هذان المسرحان يعملان بالقرب من بعضهما البعض، على طريق يافا 52 ("الإمبراطورية") وطريق يافا 54 ("الكرمل")، بينما يقع مسرح "عدن" على الجانب الآخر من الطريق، على طريق يافا 51. أنشأت دور السينما الثلاثة معًا نوعًا من مجمع دور السينما متعدد الشاشات على طراز عشرينيات القرن الماضي.
הערה
إن عملية التحقيق والمقارنة للمعلومات، التي نقوم بها من أجل كشف قصة دور السينما في حيفا، تنتج أيضًا ألغازًا وتناقضات وجدالات لم يتم حلها.
وفيما يلي مثال على هذا النوع، المتعلق بموضوع هذه المقالة:
في كتابه "شجرة مزروعة في أرضه"، يكتب عامي يوفال (حفيد باروخ تولسينسكي، أحد أصحاب "الكوليسيوم")، الجملة التالية، عن "الكوليسيوم":
"توافد الجمهور على الفيلم، وفي بعض الأحيان لم تكن هناك مساحة كافية في القاعة، وكان من الضروري عرض الفيلم نفسه في أمسيات إضافية. وكان الاستنتاج الذي طلب هو أن هناك حاجة إلى قاعة إضافية، لذلك في عام 1925 قاموا أنشأت دار سينما صيفية مفتوحة في 54 شارع يافا..."
هل يستهدف "الكرمل"؟ وربما إلى "الإمبراطورية"؟ الجملة أقل قابلية للفهم، إذا كنت تتذكر أنه في عام 1925، توقف "المدرج" عن نشاطه كمتنزه ترفيهي.
وقد صادفنا خلال التحقيقات عدداً من الألغاز من هذا النوع، والتي من المشكوك فيه أن يكون هناك من يستطيع اليوم حلها.
سنشاهد "الكرمل"
كان مسرح "الكرمل" من أوائل المسارح في حيفا. تم افتتاحه بعد حوالي عامين أو ثلاثة أعوام من "عدن"، وعلى عكس "عدن"، كان مجرد مشهد مفتوح.
يذكر دافيدون في كتابه "الحب من الاغتصاب" "الكرمل" إلى جانب "عدن" باعتبارهما المسرحين اللذين عملا في حيفا عام 1925، عشية إطلاق مسرح "الحديقة السعيدة" ("المدرج" كان يواجهه) الإغلاق في ذلك الوقت). وعندما شاهدنا دار سينما "الكرمل"، كانت تقف على شارع يافا رقم 54، في نفس المكان الذي كانت ستقف بعده سينما "أبيب" في الثلاثينيات.
إن تصفح الصحف في ذلك الوقت والملصقات التي تم إنتاجها في تلك السنوات يعلمنا شيئًا عن الأفلام التي عُرضت في "الكرمل".
سنشاهد فيلم "الكرمل" - النهاية
مع انتهاء عصر السينما الصامتة وبداية عصر السينما، بدأ فيلم "الكرمل" في الغرق. إن عرض الأفلام السينمائية، رغم أن السينما قد تم تأسيسها بالفعل كحقيقة موجودة، كان بمثابة حرب خاسرة. وأغلقت "الكرمل" أبوابها أخيراً عام 1932، تاركة الساحة لـ"عين دور" - السينما الأولى.
سنشاهد فيلم "الإمبراطورية"
تم افتتاح مدينة الملاهي "الإمبراطورية" في مارس 1926، وكانت مملوكة لرجلي الأعمال لو ديزنسكي وسلوتسكي. كانت ذات مخطط مفتوح (كيزي)، وتقع في 52 شارع يافا، بجوار "الكرمل".
تظهر المتابعة في الصحافة في ذلك الوقت أن المسرح كان نشطًا في 1926-1927، لكن ليس من الواضح متى تم إغلاقه بالضبط. على أية حال، لم ينج من ظهور السينما الناطقة، ومسابقة «عين دور».
تقدم الإعلانات في الصحف في ذلك الوقت لمحات عن العروض والأفلام المعروضة في الإمبراطورية.
في مايو 1926، عُرض الفيلم العبري "كيرن هايسود - بنيم بونيم" في "الإمبراطورية" والذي جذب جمهورًا كبيرًا.
في 24 يوليو 1927، نشرت نشرة فلسطين تقريرًا عن أعمال شغب قام بها حشد من اليهود المتشددين، الذين حاولوا بالقوة منع العرض يوم السبت، ليعلمونا أنه لا يوجد شيء جديد تحت الشمس.
إليشيفا الشاعرة
الشاعرة إليزابيتا إيفانوفنا جيركوفا-بيتشوفسكي (1949-1888)، المعروفة بالاسم المستعار إليشيفا، كانت ابنة لعائلة مسيحية، تزوجت من الناشر والصحفي شيمون بيتشوفسكي وهاجرت معه إلى أرض إسرائيل عام 1925.
في عام 1908، عندما كانت في العشرين من عمرها، بدأت، تحت تأثير الأصدقاء اليهود، في دراسة اللغة العبرية واليديشية. قامت بترجمة القصائد من العبرية إلى الروسية، وبدأت في كتابة القصائد باللغة العبرية. وعلى هذه الخلفية التقت بالكاتب شمعون بيتشوفسكي، وتزوجا وأنجبا ابنة.
في عام 1925 هاجر الزوجان إلى إسرائيل. كانت إليشيفا بالفعل شاعرة مشهورة، وأقيمت حفلات أدبية في إسرائيل بمشاركتها. ولم تعجبها هذه الكرات مما ضايقها، ومن الممكن أن تكون الحفلة بمشاركتها التي كانت مقررة في «الإمباير» قد ألغيت على هذه الخلفية.
خلال زيارتها إلى كوفنا عام 1928، التقت بالفتاة ليا غولدبرغ التي أعجبت بها كثيرًا.
بعد وفاة زوجها شمعون عام 1942، وجدت إليشيفا صعوبة في إعالة نفسها ومنزلها الصغير مريم. فقط بفضل حاييم نحمان بياليك، الذي اتصل بإدارة "مؤسسة إسرائيل ميتز" في نيويورك، حصلت إليشيفا على بدل شهري قدره 15 دولارًا، وهو مصدر وجودها الوحيد.
توفيت إليشيفا عام 1949 في طبريا. نظرًا لأنها لم تتحول أبدًا، فقد جعل أعضاء مجتمع قاديشا من الصعب عليها دفنها وفقًا للهالاخا. ودُفنت اليوم في مقبرة مجموعة كينيريت. بعض أغانيها ألفها فنانون مثل دانييل سامبورسكي وشيكا بايكوف، وأداها مطربون مثل إيلانيت ودوريت ريوفاني.
مهرجان إليشيفا
في 30 أكتوبر 1926، تم التخطيط لإقامة "مهرجان إليشيفا" في سينما "الإمبراطورية" في حيفا.
لسبب ما، لم يقام المهرجان، لكن لم يكلف أحد عناء إبلاغ حشد محبي الشعر الذين حضروا مسبقًا، ولهذا السبب تلقى الحدث انتقادات شديدة.
كتبت صحيفة "دفار هيوم" عن ذلك في عددها الصادر بتاريخ 04.11.1926 نوفمبر XNUMX:
"وفقًا للإعلانات الصحفية التي تفيد بأن حفلة إليشيفا في حيفا قد تم إعدادها في عرض إمباير ليلة السبت، تجمع حشد من الناس في ساحة إمباير، وهناك أعلنوا أن حفلة إليشيفا لن تقام. ولم يجد المنظمون ذلك ضروريًا لنشر تأجيلات الحفلة بأي شكل من الأشكال، ولا حتى في إعلان في ساحة الإمبراطورية نفسها".
ويختتم الناقد الغاضب:
"هكذا يتصرف المتعصبون مع الجمهور."
وفي نوفمبر 1926، تم عرض فيلمي "يوميات أوروبا" و"ضحكة الطفل"، مع المنافسة النسائية لجاكي كوجان، نجمة فيلم "تشابلن" "الطفل".
وبعد أيام قليلة، أعلن إعلان في صحيفة "الشمال" عن "الفيلم المثير "دزيجوليتا" في 12 مجموعة وبأسعار رخيصة".
في مايو 1927، قدمت "الإمبراطورية" "ديفيد وجاليات". وجاء في إعلان بصحيفة "دفار هيوم" ما يلي:
"אחרי הסרטים הקלסיים שהוצגו ע"י הנהלת ראי-נע 'אמפיר' עד כה, הפתיעה האחרונה את הקהל החיפאי בסרט נהדר מקורי עברי 'דוד וגלית', שהרבה מהמקומות הנראים בו צולמו בא"י. בשתי ההצגות ביום השבת היה האולם מלא עד אפס مكان."
"الإمبراطورية" - النهاية
ليس من الواضح متى أُغلق «إمباير» بالضبط، لكن مع بداية عصر السينما أغلقت «إمباير» أبوابها أيضاً مثل «الكرمل»، تاركة الساحة للسينما الصحراوية.
"سندوك عجمي"
سنستخدم هذه المساحة أيضًا لتقديم النسخة الأساسية لما قمنا به في حيفا في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين - عروض الشوارع لعامة الناس.
في كتابه "حيفا طفولتي" (منشورات آرييل)، يتحدث مردخاي رون عن هذه العروض المتنقلة، وأكثرها إثارة للاهتمام يسمى "الصندوق الفارسي" ("سندوك عجمي"). ويعطي يغال ألون في كتابه "بيت آفي" (الذي نشره الكيبوتس المتحد) وصفا مماثلا.
مشى المشغل عندما أعلن عن العرض بمضخم صوت على شكل بوق. وتمحور العرض حول صندوق خشبي يحمله على ظهره، إلى جانب قاعدة على شكل طاولة ذات قدمين يحملها على كتفه، وتبعه الأطفال الذين ذهبوا وتجمعوا ليسمعوا النداءات. بايبر من هاملين.
عندما يتجمع عدد كاف من الأطفال، يقوم المشغل باختيار مكان الأداء، ووضع القاعدة هناك، ووضع الصندوق السحري عليها. على الجوانب الأربعة للصندوق كانت هناك نوافذ صغيرة مستديرة، تم تثبيت العدسات فيها.
يقوم العامل بجمع رسالة واحدة من كل طفل يريد مشاهدة المعجزة، ويمكن للطفل مشاهدة ما يحدث في الصندوق من خلال إحدى النوافذ. الأطفال الذين وجدوا صعوبة في تلبية التعريفة، نظروا معًا في نافذة مستديرة واحدة.
ينظر المشغل إلى الصور من خلال ثقب الباب من الأعلى، بينما يفتح لفافة من الصور المتصلة، ويمرر إلى أعين المشاهدين المناسبين مشاهد الشرق السحري (لزيادة الاهتمام، من وقت لآخر، على الخلفية). من المناظر الرائعة، ظهرت أيضًا نساء محجبات)، مع إضافة صوته لشروحات أو أغاني حسب الحاجة
يضيف رون:
"... استمر كل فيلم لمدة عشر دقائق ولم تكن مناشدات الأطفال له بالاستمرار، وربما حتى الظهور مرة أخرى، عديمة الفائدة. لقد طالب بقوة بكلمة أخرى، ولكن من كان هذا البنس في جيبه؟"
للقراء
نبدأ بمراجعة جميع المسارح/دور السينما التي كانت تعمل في حيفا حتى السبعينيات. لقد بحثنا في الأرشيفات والكتب والشبكات ولكننا مازلنا نفتقر إلى المواد.
دور السينما التي ينقصها التوثيق (صور من فترة زوهار ومواد مكتوبة) هي: "أورلي"، "جلور"، "دومينو"، "حيفا"، "تشن"، "مايون"، "ميرون"، "مكسيم" /فارد"، "نوف"، "رون"، "شافيت"، "بلو"، "تمار".
طلباتنا منك:
تعتمد هذه السلسلة، إلى حد كبير، على المواد الواردة منكم، أيها القراء.
- نعود ونطلب منك أن تشاركنا بأسماء الأفلام التي تتذكر مشاهدتها ومتى وفي أي سينما.
- إذا كان لدى أي منكم مواد (صور من ألبوم شخصي أو مجرد قصص) عن دور السينما من القائمة أعلاه (وغيرها)، أو تعرف شخصًا من هذا القبيل (عائلات المالكين أو المصورين، على سبيل المثال) - فيرجى إخبارنا بذلك .
- نحن نبحث عن أفراد عائلة Aviezer Berletsky، الذي كان أحد مالكي "Par" و"Chen" - يرجى الاتصال بنا.
- فيما يتعلق بالملصقات والصور التي نشرناها، إذا كان لديك أي معلومات عن صانعي الملصقات ومصوري الصور، سنكون شاكرين لو شاركتنا بما تعرفه، حتى نتمكن من منح الفضل للمؤلف. المبدعين.
[…] الفصل الثامن – مسارح الهواء الطلق في عشرينيات القرن العشرين […]
أما فيما يتعلق بسينما أورلي، فكان أصحابها عائلة غرايدنجر التي لا تزال تعمل في صناعة السينما. تم تسمية رون سينما على اسم رون جاك، ابن المقاول بيساش جاك.
من قصص والدي الراحل، تعلمت عن العروض المسرحية التي جاءت من تل أبيب إلى حيفا في الثلاثينيات، فهمت أنه قبل العرض المسرحي كانوا يؤدون في منطقة مفتوحة بين شارع حنفييم وليفونتين في المنطقة. فيما بعد كانت سينما أتزمون وعندما حدث ذلك كان والدي، الذي كان عامل بناء في تافسن، يبني لهم مسرحًا في الجزء السفلي من الميدان ويؤدون عليه الجمهور جالسًا على المنحدر مقابل إقامة المسرح المرحلة، حصل والدي على تذكرة دخول للزوجين.
بالفعل تقرير ممتع صديقي يورام زرت سينما مايو في الستينات مكان رائع اسبوع موفق.
مقالة مثيرة للاهتمام. أحسنت للتحقيق الشامل