دور السينما القديمة في حيفا • الفصل السابع – "الحديقة السعيدة"

شكر

جزء كبير من المقال الذي أمامك مقتبس من كتاب يعقوب دافيدون "الحب من الاغتصاب"، وهو قصة رواد في مجال البناء والمسرح والسينما، في الأعوام 1920-1935، في طول إسرائيل وعرضها. .
شكر خاص أيضًا لإيتامار روتيلوي لمساعدته ودعمه.

بناة المسرح المحبين

في عام 1920، وصل يعقوب دافيدون البالغ من العمر 22 عامًا إلى إسرائيل، وانضم إلى مجموعة البناءين - وهي جمعية تعاونية من الشباب الذين يكسبون عيشهم من أعمال البناء، وعملوا، من بين أمور أخرى، في إنشاء حي محانيه يهودا في بيتاح تكفا: دافيدون، على الرغم من افتقاره التام للخبرة في هذا المجال، أصيب بمرض حشرة المسرح، ترك الفرقة وحاول تأسيس فرق مسرحية في تل أبيب والقدس، دون نجاح يذكر.

"براءة الاختراع العالمية"

بعد هذه المحاولات الفاشلة، عاد دافيدون إلى مجموعته من البنائين الذين كانوا قد انتقلوا إلى حيفا في هذه الأثناء. وحتى هنا لم تفارقه جرثومة المسرح، وفي النهاية وجد نفسه زعيماً لفصيل من مجموعة البنائين الذين كانوا، في الوقت نفسه، منخرطين في البناء والمسرح. هكذا ولدت "المسرح الدرامي - حيفا"، مسرح بوعليم، مزود محترف، مزود هاوٍ، كان يقدم عروضه أحيانًا في قاعة "عدن"، كما سافر بعروضه في جميع أنحاء البلاد. كان نموذج أعمال المجموعة بمثابة براءة اختراع عالمية: الدخل من أعمال البناء، والخسائر (بشكل أساسي) من العمليات المسرحية.

النجاح الفني، حتى لو كان جزئيًا، شجع دافيدون وأصدقائه على محاولة القيام بشيء لم يحدث من قبل - وهو تقديم مسرحية أصلية. المسرحية التي تم اختيارها، "على طبريا" التي كتبها الدكتور ميكلر، كانت مأساة مروعة وفظيعة عن فتاة اغتصبها القوزاق، وتذهب إلى مستعمرة طبريا، لكنها تفشل في التغلب على الصدمة، وفي النهاية وجدت وفاتها في طبريا.

على حافة الإفلاس

العرض الثقيل فشل تماماً، وخسرت الجماعة أموالها وهيبتها. وفي هذه الأثناء، ضعف سوق البناء أيضًا بشكل كبير، وكانت المجموعة تواجه الإفلاس الكامل.
وجاءت الإنقاذ من مكان غير متوقع.

انتشار القوات - "الحديقة السعيدة"

في وسط مدينة حيفا، في المنطقة الواقعة بين طريق يافا شمالاً، وشارع اللنبي جنوباً، وشارع بانكيم شرقاً، وشارع عين دور غرباً، تنتشر حديقة كبيرة. في بداية العشرينيات من القرن الماضي، لم يكن شارع الملك جورج الخامس (شارع المدافعين اليوم) قد تم تفكيكه وتعبيده بعد، ولم تكن هناك شوارع على الإطلاق بين شارع اللنبي وطريق يافا، فكانت مساحة واسعة.

مرحلتان

وفي قلب هذه الحديقة افتتح الإخوة العرب عجيل "الحديقة السعيدة" (الإنشراح - الرحيل). كان مقهى به عدة طاولات بلياردو، ومرحلتين - أحدهما مفتوح (الصيف)، والآخر تم إعداده في كوخ كبير يسمح بالعروض حتى في فصل الشتاء. وكان يحيط بالحديقة سور يبلغ ارتفاعه حوالي مترين، وكانت المداخل الرئيسية من شارع يافا وشارع اللنبي.

• ملاحظة: في عشرينيات القرن الماضي، عندما كانت "الحديقة السعيدة" تعمل، لم تكن جميع الشوارع الواقعة بين طريق يافا وطريق اللنبي، بما في ذلك سديروت ماجينيم (التي كانت تسمى قبل ذلك شارع الملك جورج الخامس)، موجودة بعد.

كان أصحاب المنزل من محبي الثقافة، وكانت يتم استضافة فرق مسرحية مصرية وحتى الأوبرا المصرية في بعض الأحيان على هذه المسارح.

"الحديقة السعيدة" تستضيف "مسرح حيفا للدراما"

التفت دافيدون الذي لا يعرف الكلل إلى الإخوة وطلب منهم استخدام المراحل التي لم تكن مستخدمة في معظم الأوقات.
قبل ذلك بوقت قصير، أثناء عرض "السيدة مع الكاميليا" لدوما، الذي قدمه مسرح مصري محترم من القاهرة، أطلق الجمهور العربي المحلي الذي يشعر بالملل، والذي لم يكن مغرمًا بمثل هذه الكلاسيكيات، صياح الديك أثناء العرض. وتعهد المخرج المصري، الذي شعر بالإهانة حتى النخاع، بعدم الأداء مرة أخرى أمام جمهور حيفا غير المثقف.

من الممكن أن يكون الأخ الأكبر، تانوس أجيل، والذي كان هو نفسه عاشقًا متحمسًا للمسرح، قد رأى فرصة في جذب جمهور جديد يحب المسرح الكلاسيكي. لقد رحب بدافيدون بأذرع مفتوحة، وأتاح الأخوان مراحل الحديقة للمجموعة في ليالي السبت مقابل مبلغ رمزي.

تعافى البناة الباحثون عن المسرح قليلاً، بل وبدأوا، لبعض الوقت، في رؤية الدخل، لكن في النهاية فشلت هذه المغامرة أيضًا، وغادر بعض العصابة، وواجه ديفيدون مرة أخرى حوضًا مكسورًا وديونًا جائرة.

العرض جاري

وفي محنتهم، ذهب دافيدون وثلاثة من أصدقائه إلى أحد المدينين العرب في عكا، وعرضوا عليه سداد دينهم عن طريق القيام بأعمال البناء له. أثناء إقامته هناك، قام ديفيدون بعرض فيلم هناك، وأصيب على الفور بخلل جديد.

عاد إلى حيفا بلا فريق، بلا عمل، بلا مسرح، وعليه ديون قليلة، لكن لا أحد مثله يستسلم. كان لدى داود رؤية. وتذكر أنه رأى ذات مرة آلة نقل قديمة في مستودع "Gan HaSmifu"، وكانت لديه فكرة لمشروع جديد.

ذهب للقاء ثانوس أجيل الذي استقبله بترحيب حار. كان لدى دافيدون عرض عمل: سيسمح له تانوس بتحويل المكان إلى "سينما يهودية" حقيقية تعرض أفلامًا لليهود والعرب.

تساءل ثانوس عن سبب حاجته إلى هذه المشكلة. "الكوليسيوم" كان على وشك الاغلاق، "كرمل" كان يتأرجح، والمنافسة مع "عدن" لجمهور حيفا الذي لا يملك فلساً واحداً في جيبه – ستكون صعبة. لكن دافيدون، مثل دافيدون، كان لديه إجابة ساحقة: سيارتهم، كما قال، لن تكون مجرد مركبة أخرى. سوف يستعيد مسرحه الدرامي وسيكون بمقدورهم الجمع، في تذكرة واحدة، بين صورة متحركة وجزء مسرحي كمكافأة.

أخيرًا، استسلم ثانوس لهذا اليهودي العنيد والحالم الذي كان يحبه كثيرًا، ووافق على المحاولة.

إنتاج يهودي عربي يوناني مشترك

ولغرض المشروع، توجه الاثنان إلى سقراط توتيليدس، وهو تاجر يوناني داهية، وحول مصدر ثروته انتشرت شائعات كثيرة (حسب إحداها، وضع الرجل يده على كنز أخفاه الألمان بعد انسحاب حلفائهم الأتراك من البلاد بعد الحرب العالمية الأولى). كان سقراط تاجرًا بارزًا في مجال الأفلام السينمائية ومتخصصًا في توزيع الأفلام التي لم يكن أحد يعلم من أين وصلت بين يديه، وكقاعدة عامة، لم يكن يميل إلى إعطاء أهمية مفرطة لحقوق النشر ومدفوعات الضرائب من أي نوع.

وهكذا بدأ فيلم "الحديقة السعيدة" (أصر تانوس على الاحتفاظ بالاسم وهذا ما جاء في الترجمة الضعيفة إلى العبرية)، وهو إنتاج يهودي-عربي-يوناني مشترك لمرة واحدة. كان هذا هو العرض الثامن في إسرائيل في ذلك الوقت، والثالث في حيفا بعد اختفاء "عدن" و"الكرمل" ("المدرج" من الساحة قرب افتتاح "هجان حميشيم"). يبدأ الفيلم الجديد بعرض فيلم "تدفق الحياة" من عام 1919 والذي قدمه الشريك اليوناني بسعر خاص.

عودة "المرحلة الدرامية"

عاد دافيدون بـ "مسرح حيفا الدرامي" (هكذا كان في الأصل) ليقدم مسرحيات كاملة هناك من حين لآخر، كما أضاف إلى المسرحيات مقطوعات مسرحية.

كما استضافت "الحديقة السعيدة" عروضاً وفعاليات مختلفة، بل وتنافست مع الأخ الأكبر "إيدن" في استضافة حفلة تنكرية لعيد المساخر، وحفلات للأعياد الأخرى.

عجائب الإسقاط اليدوي

كانت آلة العرض اليدوية القديمة "فاتا" موديل 1918، تعاني من مشاكل وتتطلب صيانة مستمرة وإصلاحات متكررة، لكن سقراط كان يعرف دائمًا كيفية العثور على قطع الغيار اللازمة.

رقم دافيدون على الآلة بأسلوبه الفريد:
"لم يكن بها محرك، وكان يتم تشغيلها بمساعدة مقبض خاص، بقوة "الفارس"، منذ بداية العرض وحتى النهاية. وفي منتصف العرض، كنا نخرج ونخرج يفحصون ما يجري بالقرب من ماكينة الدفع.. إذا كان هناك نقص في الجمهور، يخبرون المحرك الحي: "دير بالك، شوية شوية"... ‏ (ملاحظة، ببطء). سيبطئ المقبض، و كان الممثلون يطفوون على سطح القماش في حركات إيقاعية بطيئة، كما لو كانوا يشاركون في عرض باليه... ومع ذلك، عندما يصل بضع عشرات من الزوار - كانوا يسرعون ويبلغون المشرف على الإيقاع: " أفام، يا شيخ، أفام!" (بسرعة، بسرعة) ويندفع الممثلون على الفور لإنهاء أدائهم بحركات بهلوانية سريعة على إيقاع "القوزاق الروسي". الكلمة السحرية "النهاية" ستخرج الجمهور و... هيا، ابدأ القضية من جديد!"

"فاوست" بالعربية

كما جلبت الشراكة اليهودية العربية معها حكايات مسلية. وهكذا، على سبيل المثال، تفاجأ دافيدون عندما اكتشف أن اسم فيلم "فاوست" مترجم إلى النسخة العربية في إعلان "الأميرة بوستا". التفت إلى صديقه ثانوس وتساءل عن سبب تسمية فيلم عن رجل يبيع روحه للشيطان بهذا الاسم الغريب.

يصف ديفيدون المحادثة:
"لقد وجدت صديقي تانوس في الحديقة، يحتسي القهوة من أجل سروره.
- يا ثانوس! بالتأكيد أنت تعرف من هو فاوست؟
- ماليوم، فاوست. من منا لم يقرأ فاوست؟
– حسنًا، ماذا حدث لفاوست هذا؟ لماذا تغير اسمه فجأة؟
- يا دافيدون! واو، لن تنجح أبدًا في هذه المهنة. انظر، أنت تجلس بيننا منذ عدة سنوات، ومازلت لا تعرف الجمهور العربي. يجب أن تعلم أن العرب لا يشترون التذاكر الرخيصة في القاعة بجرشتين، بل يشترون التذاكر في البيلوج (الستاند) ويدفعون أربعة قرشات تابين وتيكلين. عليك أن تأخذها بعين الاعتبار.
- ما هي الصفقة مع بطاقات اسم فاوست؟
- نعم سيدي، اهتمام كبير. إذا قمت بتسمية الفيلم على اسم رجل - فلن يأتي جمهورنا. بالنسبة له الذكر ليس سلعة على الإطلاق، بل يجب أن يكون أنثى!
- أعني... ليس فاوست، ولكن...
- "برنسيسا بوستا" هذا كل شيء!
- لنفترض أن اسمها بوستا، ولكن لماذا الأميرة؟
- ولكن ماذا ينبغي أن يكون؟ الغسالة؟"

ويختتم ديفيدون:
"ما الذي يمكن مناقشته هنا؟ لا يوجد قتال ضد المنطق. الشيء نفسه."

الشاب يغال ألون يزور "غان هميشماخ"

في كتاب سيرته الذاتية "بيت آفي" (من نشر الكيبوتس المتحد)، يروي يغال ألون تجاربه عندما كان مراهقا، عندما جاء مع شباب آخرين إلى حيفا، للمساعدة في بيع محاصيل حقول وبساتين اللوز في كفار تابور. وقم بتخزين البقالة التي لا يمكن الحصول عليها إلا في المدينة الكبيرة.  

هكذا يقول:
"منذ طفولتنا، نشأنا بالفعل على أن نكون مقتصدين، ومع ذلك فقد سمحنا لأنفسنا "بالجنون" في كل رحلة وإنفاق القليل من المال حتى على المتع الصغيرة والمثيرة للقلب، مثل زيارة تلك "الحديقة المبهجة" "كما كان يطلق عليه، حيث رأيناه بلا صوت وبلا سقف، سقفه مفتوح بين الأشجار وينابيع المياه، في حيفا السفلى، كان علينا أن نستخدم خيالنا كثيراً لفك ما كان يحدث على شاشة بيضاء.

وكيف تصف زيارة للفيلم، حتى لو كانت صامتة وضبابية في بعض الأحيان، دون لعق الآيس كريم الحلو والحامض، والذي كان من المستحيل الحصول عليه في قريتنا أيضًا؟

طعم الحشد

يتطلب مبدأ العرض المتمثل في تقديم عروض مشتركة لكل من اليهود والعرب تعديلًا ثقافيًا. وكان اليهود، ومعظمهم من الشباب الأوروبيين الشرقيين، يفضلون الأفلام "الفنية"، بينما كان العرب يفضلون في الغالب أفلام الحركة. وحرصاً على عدم الإساءة لأي جمهور، حرص البرنامج على أن يعرض بعد كل فيلم "فني"، فيلم أكشن ومغامرة.

وهكذا، على سبيل المثال، بعد عرض الفيلم الفني "كازانوفا"، عُرض أيضاً فيلم "بافالو بيل" لتعويض الجمهور العربي بشكل أساسي. "بافالو بيل" كان فيلمًا مكونًا من 36 مجموعة (بكرات). يتطلب فيلم بهذا الطول خمسة وثلاثين استراحة (استراحة بعد كل فصل) لتغيير العجلات على الآلة الواحدة. كل فاصل من شأنه أن يقطع الحبكة ويزعج المشاهدين، وقد انتشرت هذه القصة بأكملها على مدار أكثر من 4 ساعات.

مقطورة للمذبحة

ليس من الواضح لماذا حدث ما حدث بعد ذلك. في الساعة الثانية بعد منتصف الليل، غادر المتفرجون، ربما فرحين بمشاهد العنف وإطلاق النار، و/أو بأعصاب ممزقة بعد مشاهدة فيلم مجزأ لا ينتهي. واندلع التوتر الذي تراكم تحت السطح إلى عرض للعنف في الحي. وكانت النتيجة سقوط العديد من الجرحى من الجانبين وتدمير سيارتنا بالكامل.

وفي اليوم التالي، جاء اثنان من أعضاء الدفاع وأبلغا دافيدون أنهما لن يسمحا باستئناف العمل، لأن أحد الإخوة شارك بنشاط كبير في الهياج. ونفى الأخوان وزعما أنهما حاولا بالفعل، دون جدوى، التوفيق بين المتنافسين.

رقم ديفيدون:
"وبعد مفاوضات طويلة وشاقة... تم الاتفاق على السماح لنا باستئناف العروض مقابل تبرع محترم للصندوق القومي لإسرائيل". ويستطرد مشيراً إلى أن "هذا كان أول تبرع لـ KKL-Junk، يشارك فيه عرب محترمون من أهل حيفا".

إذا نظرنا إلى الماضي، فإن ما حدث في تلك الليلة من عام 1928 كان بمثابة إشارة لما سيأتي ومقدمة لأحداث عام 1929.

النهاية

في أعقاب أحداث عام 1929، التي تسببت في خسائر فادحة في صفوف السكان اليهود في حيفا حيث سقط 7 قتلى و61 جريحًا، انهارت الشراكة الخاصة لـ "جان هيشيماخ"، وتوقفت الحركة عن العمل، وغادر دافيدون مرة أخرى دون مصدر رزق. غادر حيفا ليجرب حظه في المدينة الكبيرة، تل أبيب، وهناك أيضًا وجد نفسه منخرطًا في شؤون السينما.

عاد يعقوب دافيدون إلى حيفا في الأربعينيات، ليؤسس سينما "مايو"، لكن هذا موضوع لمقال آخر.

للقراء

بدأنا بمراجعة جميع المسارح ودور السينما التي كانت تعمل في حيفا حتى السبعينيات. لقد بحثنا في الأرشيفات والكتب والشبكات، لكننا مازلنا نفتقر إلى المواد.
دور السينما التي ينقصها التوثيق (صور من فترة زوهار ومواد مكتوبة) هي: "أورلي"، "جلور"، "دومينو"، "حيفا"، "تشن"، "مايون"، "ميرون"، "مكسيم" /فارد"، "نوف"، "رون"، "شافيت"، "بلو"، "تمار".

طلباتنا منكم أيها القراء:

1. استعداداً لمراجعات دور السينما للجيل بعد أيام السينما، سنكون ممتنين لو شاركتمنا بأسماء الأفلام البارزة التي شاهدتموها ومتى وفي أي سينما.
2. إذا كان لدى أي منكم مواد (صور من ألبوم شخصي أو مجرد قصص) عن دور السينما من القائمة أعلاه (وغيرها)، أو تعرف شخصًا من هذا القبيل (عائلات المالكين أو المصورين، على سبيل المثال) - فيرجى إخبارنا بذلك.
3. نحن نبحث عن أفراد عائلة أفيزر بيرليتسكي، الذي كان أحد مالكي "Par" و"Chen" - يرجى الاتصال بنا
4. فيما يتعلق بالملصقات والصور التي نشرناها، إذا كان لديك أي معلومات عن صانعي الملصقات ومصوري الصور، سنكون شاكرين لو شاركتنا بما تعرفه، حتى نتمكن من منح الفضل للمؤلف. المبدعين.

يمكنك التواصل معنا عبر التعليقات على المقال أو عبر البريد الإلكتروني [البريد الإلكتروني محمي]